孔雀舞赏析


傣族舞蹈知识 孔雀舞的舞蹈动作有哪几种特点
2011-04-27 10:42:31 来源: 评论:0 点击:36

傣族舞蹈知识 孔雀舞的舞蹈动作有哪几种特点 一,表现在膝部柔韧的起伏。这是傣族民间舞蹈的共同特点,也是孔雀舞的特点,在变化万千的 动作过程中,膝部始终是带韧性的起伏,但这种起伏又不是机械的平均起伏,而是随着内在和外 在的感情变化而变化的。如主力腿立直时稍快,而下蹲时期稍慢;在膝部稍直和半蹲的起伏中是 带韧性的。这样,使孔雀舞显得非常优美内在。 二,孔雀舞的特点还通过手臂手碗、手指柔软刚韧的运用而表现出来,上述三个部位的动作柔软 而不松软,具有刚韧的内在力量。手上每个舞姿的变化柔软而刚韧。这样的动作韵律,把孔雀温 顺、善良、稳重的性格牲表现得十分完美。 三,孔雀舞的特点还通过小腿动作的快速、敏捷、眼睛的灵活运用而充分表现出来。 四,孔雀舞以表演者的身体各部位组成优美曲雅的三道弯造型。如:右五位侧提腕立掌手,加拾 左勾脚旁掖腿,那弯曲的膝部、肘部、,提起的腕部,送出的胯部,稍弯的腰部,微倒的头部等, 这种别具一格的曲线形图案, 再现了孔雀窈窕的体态。 孔雀舞三道弯的造型与其他民间舞稍有区 别。一般送出的胯部与倾斜的上身方向是相反的,关部多用顺倒,即倒向上身倾斜的方向。

学习傣族舞蹈要了解的基本动作:

1、正面起伏:重拍向下沉,慢慢地沉,向下走要均匀,脊椎要垂直,蹲的时候不能前倾也不能后仰,脊椎对着脚后跟下沉,向上提的时 候要缓慢,和下垂时一样。

2、旁边起伏:下沉的时候出右胯,双膝向下弯,左膝叉住右脚的膝盖,上身向左,头向右看;反方向动作,出左胯,右脚点地向左腿压, 这个时候左腿是主力腿,重心都在左腿上,出胯的时候上身不能前倾后仰,保持正直,顶出右腰,头往左看。

3、脚部的正步起伏:当身体下沉的时候都有个抬腿动作,勾回来的时候膝盖不能向前顶,一定要垂直向后踢腿,而且是勾脚,每当踢起 时都要迅速,动作要干净,还要配合呼吸;当腿向后踢的时候上身有点左右起伏,不能垂直起伏;当起左腿的时候,出右胯,起右腿的 时候出左胯,这个动作在傣族舞中是非常重要的。

孔雀舞的动作优美曲雅、柔韧内在而又轻盈敏捷。有以下几个特点: 其一,表现在膝部柔韧的起伏。这是傣族民间舞蹈的共同特点,也是孔雀舞的特点,在变化万千的动作过程中,膝部始终是带韧性的起 伏,但这种起伏又不是机械的平均起伏,而是随着内在和外在的感情变化而变化的。如主力腿立直时稍快,而下蹲时期稍慢;在膝部稍 直和半蹲的起伏中是带韧性的。这样,使孔雀舞显得非常优美内在。

其二,孔雀舞的特点还通过手臂手碗、手指柔软刚韧的运用而表现出来,上述三个部位的动作柔软而不松软,具有刚韧的内在力量。手 上每个舞姿的变化柔软而刚韧。这样的动作韵律,把孔雀温顺、善良、稳重的性格牲表现得十分完美。 其三,孔雀舞的特点还通过小腿动作的快速、敏捷、眼睛的灵活运用而充分表现出来。 其四,孔雀舞以表演者的身体各部位组成优美曲雅的三道弯造型。如:右五位侧提腕立掌手,加拾左勾脚旁掖腿,那弯曲的膝部、肘部、, 提起的腕部,送出的胯部,稍弯的腰部,微倒的头部等,这种别具一格的曲线形图案,再现了孔雀窈窕的体态。孔雀舞三道弯的造型与 其他民间舞稍有区别。一般送出的胯部与倾斜的上身方向是相反的,关部多用顺倒,即倒向上身倾斜的方向。 孔雀舞的语汇也是非常丰富的。摹仿孔雀的一举一动,真是千姿百态。如手上的动作有:五位提腕手,四位摊掌立掌手、一七位按掌手, 等等。手势可用掌式、孔雀手式、腿式、嘴半握拳式、扇形手式等。脚下的动作有踮步、起伏步、矮步、点步、顿错步,还有很多的抬 前、旁、后曲腿等优美的典雅的舞姿。肩部往往配合手脚用柔肩、拼肩、拱肩、碎抖肩、耸肩等等。丰富的舞蹈语汇,描绘出孔雀的活 泼、灵利、美丽。 孔雀舞没有音乐旋律的伴奏。伴奏乐器虽然仅有象脚鼓、 锣、钹等打击乐,但并不显得单调。象脚鼓的鼓点异常丰富,音响变化万千, 表演者一般都要选一位很好的鼓手伴奏。这样,才能打出丰富多彩、激动人心的鼓点。同时能随着表演者的舞蹈动作和情绪的变化而灵 活、巧妙地变换鼓点。木架上按大小顺序排列的 锣虽然只打着单一的节奏,但也能随着表演者的舞蹈动作的节奏,但也随着表演的情绪 和舞蹈动作的变化而有轻、重、快、慢之分。钹的打法也如此。 当象脚鼓、 锣、钹三种乐器很协调的齐奏时,即能够打击温柔抒情的鼓点,也能打击出欢腾奔放和浑厚有力的鼓点鼓点。也能打击出欢 腾奔放和浑厚有力的鼓点。鼓点激发起来演者的激情,同时,表演者精湛的表演艺术又感染了鼓手。围观群众在表演者跳到高潮时,由 一人(可由鼓手或观众中的小伙子)带头喝采:"吾-吾"或"水-水"。这时,就出现了一中短波百应的欢腾场面。

风格特色
粗粗看去, 《雀之灵》也不过是拟人化的孔雀,但是,它同人们看惯了的傣族孔雀 舞有着明显的不同。 《雀之灵》这个题目体现了创作者对作品内涵的高度要求。举手投足之间,看似孔 雀“迎风挺立”、“跳跃旋转”、“展翅飞翔”,但它远远超过了形态模拟,而是舞者――“孔 雀”的灵与肉的交融、呈现。 杨丽萍所独创的手臂酥软无骨般的颤动,在纤细、柔美中迸发出生命的激情。 惊艳,这就是我观看《雀之灵》之后的感受。我从来没有想过,有人可以

雀之灵

把舞蹈跳到这种境界。 在温婉的音乐当中,杨丽萍渐渐出现。她的长裙洁白胜雪,服顺地贴着。远远地, 仿佛就是一只不食人间烟火的孔雀,高贵优雅的孔雀! 看,她动起来了,她舞起来了!她用柔嫩的腰肢,灵活的手指,轻盈的双脚,舞出 神秘的境界。她的大眼,在向我们传递怎样的情感;她的嘴,一张一合,时而上扬时而 下垂;她的发髻上的装饰,孤傲地站立着……炯炯有神的妙眼在眉目传情哪!红润小巧 的嘴在讲述悠远的故事哪!华丽高贵的发髻,在宣布美的神气哪!

基本动作

我不得不说自己文笔粗糙,无法细致描绘出我所见到的高贵的美。 一只孔雀,在高视阔步。她时而侧身微颤,时而急速旋转,时而慢移轻挪,时而跳 跃飞奔…… 像一潭水,被石子一击,起了涟漪,一圈一圈荡漾开来。左手指尖柔韧地蠕动,一 阵一阵传递给右手指尖。长指甲晶莹闪耀,美妙地悸动着。起先是轻微的小浪,然后加 强,最后在那刻释放了。波动在柔美的动作中。她细碎的舞步,忽而如流水般疾速,忽 而如流云般慢挪

雀之灵

,忽而如雨点般轻快,忽而如击石般坚健。不管怎样的舞步,都给人以柔中带刚,刚中 带柔的感觉。不禁点头微笑。 瞧哪,长裙飞起来了!瑰丽的美呀!一只真正的孔雀!一幅画,忽然间描上了色, 会觉得惊讶吗?旋转,踩点,仰视,升华!所有的情感在交织中凝聚,又在凝聚中膨胀, 最后在膨胀中爆发!舞蹈的光芒笼罩了整个舞台。她似乎舞得更投入了。在翻飞中她选 择了飞腾! 蓦地,音乐缓下来了,她的动作缓下来了。我们着急地注视着,她开屏阔步着。那 份自信,出于对己的信任。她在踏步,她又加快了!她又再次把我们带进了幻虚幻实的 境界。这里只有一只孔雀,却有无数个想成为孔雀的人! 亦真亦假,似实似虚。飞扬的活力在释放高傲的能量。忘怀的舞者在尽情欢跃! 渐渐地,慢了,缓了,顿了,停了。浓缩在光圈中,孔雀停止了华丽的舞蹈,静下 来,立成了一尊高贵的雕像,却又真实地轻颤着…… Quwhzilingshangxi

粗粗看去,《雀之灵》也不过是拟人化的孔雀,但是,它同人们看惯了的傣族孔 雀舞有着明显的不同。 《雀之灵》这个题目体现了创作者对作品内涵的高度要求。举手投足之间,看 似孔雀“迎风挺立”、“跳跃旋转”、“展翅飞翔”,但它远远超过了形态模拟,而是舞 者――“孔雀”的灵与肉的交融、呈现。 杨丽萍所独创的手臂酥软无骨般的颤动,在纤细、柔美中迸发出生命的激情。 惊艳,这就是我观看《雀之灵》之后的感受。我从来没有想过,有人可以把舞 蹈跳到这种境界。 在温婉的音乐当中,杨丽萍渐渐出现。她的长裙洁白胜雪,服顺地贴着。远远 地,仿佛就是一只不食人间烟火的孔雀,高贵优雅的孔雀! 看,她动起来了,她舞起来了!她用柔嫩的腰肢,灵活的手指,轻盈的双脚, 舞出神秘的境界。她的大眼,在向我们传递怎样的情感;她的嘴,一张一合,时

而上扬时而下垂;她的发髻上的装饰,孤傲地站立着……炯炯有神的妙眼在眉目 传情哪!红润小巧的嘴在讲述悠 远的故事哪!华丽高贵的发髻,在宣布美的神气哪! 我不得不说自己文笔粗糙,无法细致描绘出我所见到的高贵的美。 一只孔雀,在高视阔步。她时而侧身微颤,时而急速旋转,时而慢移轻挪,时 而跳跃飞奔…… 像一潭水, 被石子一击, 起了涟漪, 一圈一圈荡漾开来。 左手指尖柔韧的蠕动, 一阵一阵传递给右手指尖。 长指甲晶莹闪耀, 美妙地悸动着。 起先是轻微的小浪, 然后加强,最后在那刻释放了。波动在柔美的动作中。她细碎的舞步,忽而如流 水般疾速,忽而如流云般慢挪,忽而如雨点般轻快,忽而如击石般坚健。不管怎 样的舞步,都给人以柔中带刚,刚中带柔的感觉。不禁点头示意。 瞧哪,长裙飞起来了!瑰丽的美呀!一只真正的孔雀!一幅画,忽然间描上了 色,会觉得惊讶么?旋转,踩点,仰视,升华!所有的情感在交织中凝聚,在凝 聚中膨胀,在膨胀中爆发!舞蹈的光芒笼罩了整个舞台。她似乎舞得更投入了。 在翻飞中她选择了飞腾! 募地, 音乐缓下来了, 她的动作缓下来了。 我们着急地注视着, 她开屏阔步着。 那份自信,出于对己的信任。她在踏步,她又加快了!她又再次把我们带进了幻 虚幻实的境界。这里只有一只孔雀,却有无数个想成为孔雀的人! 亦真亦假, 似实似虚。 飞扬的活力在释放高傲的能量。 忘怀的舞者在尽情欢跃! 渐渐地,慢了,缓了,顿了,停了。浓缩在光圈中,孔雀停止了华丽的舞蹈, 静下来,立成了一尊高贵的雕像,却又真实地轻颤着……


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