送别诗---春夜别友人陈子昂


多情自古伤离别

惜别送别诗

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古代由于交通不便,通讯极不发达,亲人朋友之间 往往一别数载难以相见,故古人特别看重离别。离别之 际,人们往往设酒饯别,折柳相送,有时还要吟诗话别, 因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题。 因各人的情况不同,故送别诗所写的具体内容及思 想倾向往往有别。有的直接抒写离别之情,有的借以一 吐胸中积愤或表明心志,有的重在写离愁别恨,有的重 在劝勉、鼓励、安慰,有的兼而有之。

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直接表达诗人的离情别绪、依依难舍之情: 南浦别 白居易

南浦凄凄别,西风袅袅秋。
一看肠一断,好去莫回头。 赠汪伦 李白 李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺, 不及汪伦送我情。

间接写别情:

赠别 杜牧
多情却似总无情, 唯觉樽前笑不成。 蜡烛有心还惜别, 替人垂泪到天明。

通过写宴席上燃 烧的蜡烛,借物抒情, 表现自己留恋惜别之 情。

坦陈心志的告白:

芙蓉楼送辛渐 王昌龄
寒雨连江夜入吴, 平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问,
一片冰心在玉壶。

情深意长的勉励:

送杜少府之任蜀州

王勃

城阙辅三秦,风烟望五津。 与君离别意,同是宦游人。

海内存知己,天涯若比邻。
无为在歧路,儿女共沾巾。

回忆相聚欢娱,遥想分别后的孤寂:

雨霖铃 柳永
…… 今宵酒醒何处,杨柳岸、晚 风残月。此去经年,应是良辰好 景虚设。便纵有千种风情,更与 何人说。

? 形式标志:
标题中有?送?或?别?等字眼; ? 基本主题: 依依不舍的留念; 情深意长的勉励;

坦陈心志的告白;
别后情境的想象、担忧与对友人的思念。 ? 感情色彩:

依恋与不舍——低沉哀婉,伤感惆怅;
安慰与祝愿——旷达刚健,乐观向上。

? 分析作者的思想感情。 ? 切忌空洞,要答具体。比如光答“表达了作者感伤的情怀” 是不行的,应答出“因什么”而“感伤”。

送杜十四之江南 孟浩然 荆吴相接水为乡, 君去春江正渺茫。

日暮征帆何处泊?
天涯一望断人肠。
作者如何表达惜别哀伤之情的? ①景物:?春江渺茫??日暮? 。 ②三四句替远去的友人设想:日暮之时会停泊在哪里呢?

到那时,人生地疏,天涯一孤客是多么的令人哀伤啊!

别董大 高适 千里黄云白日曛, 北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己,
天下谁人不识君。
这首诗使用什么表现手法?体现了怎样的思想感情? 反衬;哀景衬壮情。 体现了诗人乐观豁达的胸怀,对友人真诚情谊。

和练秀才杨柳

杨巨源

水边杨柳曲尘丝,立马烦君折一 枝。 诗中的“折柳”和“春风”各比喻什么?有何好处?诗
中哪些地方用了谐音的修辞手法?有何深意?

唯有春风最相惜,殷勤更向手中 诗中的折柳喻行人,春风喻送行人,生动而贴切,堪称 吹。
诗中有两个地方用了谐音的修辞手法,一是‘丝’,作

妙喻。 者以柳丝含蓄地表达出离别之‘思’;二是‘柳’,耐人寻 味地写出了无情折柳似有情,极其生动地表达了依依惜别之 情。

【一.送别类意象(或 表达依依不舍之情,或 叙写别后的思念) 】 1. 杨柳。它源于《诗 经?小雅?采薇》“昔我 往矣,杨柳依依;今我 来思,雨雪霏霏”,杨 柳的依依之态和惜别的 依依之情融合在一起。 “柳”与“留”谐音, 古人在送别之时,往往 折柳相送,以表达依依 惜别的深情,以至许多 文人用它来传达怨别、 怀远等情思。如柳永 《雨霖铃》词中的“今 宵酒醒何处?杨柳岸、 晓风残月”等。

2. 长亭。古代路旁置有亭子,供行旅停息休憩或饯别送行。如北 周文学家庾信《哀江南赋》:“十里五里,长亭短亭。谓十里一 长亭,五里一短亭。”“长亭”成为一个蕴含着依依惜别之情的 意象,在古代送别诗词中不断出现。如柳永《雨霖铃》中“寒蝉 凄切,对长亭晚”等。

3. 南浦。南浦多见于南方水路送别的诗词中.“与子交手 兮东行,送美人兮南浦”这一名句有很大关系。南朝文学 家江淹作《别赋》(“春草碧色,春水渌波,送君南浦, 伤如之何!”)之后,南浦在送别诗中明显多了起来;到 唐宋送别诗词中出现得则更为普遍,如唐代白居易《南浦 别》中的“南浦凄凄别,西风袅袅秋”等。

4. 酒。元代杨载说:“凡送人多托酒 以将意,写一时之景以兴怀,寓相勉之 词以致意。”酒在排解愁绪之外,还饱 含着深深的祝福。将美酒和离情联系在 一起的诗词多不胜举,如:王维的《渭 城曲》中的“劝君更尽一杯酒,西出阳 关无故人”,白居易《琵琶行》中的 “醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月” 等,都是以酒抒写别离之情。

这些是诗歌意象的小分类,以后的课程中我 们会专门来研究各种题材诗歌的代表意象。

春 夜 别 友 人 ( 陈 其 子 一 昂 )

登幽州台歌
陈子昂

前不见古人,后不见来者。
念天地之悠悠,独怆然而涕下! 注:幽州,今北京附近。古代属燕国。战国时,燕昭 王为了招纳天下贤士而筑黄金台,礼遇贤士郭隗,乐 毅等,并在他们的帮助下,打败屡次侵犯燕国的齐国。 燕国晚期也曾出现燕太子丹礼遇贤士田光、荆轲的千 古美谈,诗中感慨由此而发。

生不逢时,怀才不遇,寂寞苦闷

陈 子 昂

1、唐代文学家。字伯玉,梓州射洪 (今属 四川)人。因曾任右拾遗, 后世称陈拾遗。有《陈子昂集》。 2、主张:改革六朝以来绮靡纤弱的 诗风,恢复《诗 经》的“风、雅” 传统,强调比兴寄托, 提倡汉魏风 骨。存诗100余首,其中最具代表性 的是《感遇》38首和《登幽州台 歌》。
3、地位:他的诗歌创作,是唐代诗 坛从初唐向盛唐发展的一个分水岭。 白居易评价:“杜甫陈子昂,才名 括天地。”









684春,年方二十六岁的陈子昂告别家乡 四川射洪,奔赴东都洛阳,准备向朝廷上书, 求取功名。临行前,友人在一个温馨的夜晚设 宴欢送他。席间,友人的一片真情触发了作者 胸中的诗潮。面对金樽美酒。他不禁要歌唱依 依不舍的离情,抒发自己的远大怀抱。

初读诗歌,读懂诗意
春夜别友人 陈子昂 银烛吐青烟, 金樽对绮筵。 离堂思琴瑟, 别路绕山川。 明月隐高树, 长河没晓天。 悠悠洛阳道, 此会在何年。

? 银烛: ? 绮筵: ? 琴瑟:

? 晶莹洁白的蜡烛。 ? 华丽的筵席。

? 隐:
? 长河: ? 没: ? 晓:

? 指朋友宴会之乐。语出《诗经· 小雅· 鹿鸣》 “我有嘉宾,鼓琴鼓瑟。” ? 隐藏。 ? 即天上的银河。 ? 淹没。 ? 天亮,黎明。

再读诗歌,理解诗意
一、用自己的话描述每一联的场景。
首联:写别筵将尽的撩人心绪和寂静状态。
颔联:写离堂把臂伤琴瑟,别路遥迢情缠绵。 颈联:写户外所见,时光无情催人离。 沉静之中 见真挚情愫。 尾联:写遥望将赴之古道,隐隐哀愁胸中涌。

时 间 顺 序

二、评 点 诗 歌:

1、银烛吐青烟,金樽对绮筵。
意 象 银烛,晶莹洁白的蜡烛,暗含“夜”字。金樽,形容 酒杯华贵,考究,。绮筵,华美的筵席。这一联用词 比较华丽,目的在于通过对宴会隆重热闹场面的由衷 赞美,来烘托出友情的深厚。 炼 字 “吐”:使人想见离人相对无言,怅然无绪,目光只 是凝视着银烛的青烟出神的神情。 “对”:其意是面对华筵,除却频举金樽“劝君更尽 一杯酒”的意绪而外,再也没有什么可以勉强相慰的 话了。

2、离堂思琴瑟,别路绕山川。
意 象

“琴瑟”:指朋友宴会之乐。借用弦乐器演奏时 音韵协调来比拟情意深厚的意思。





“绕”:山川萦绕,别路迢遥。

3、明月隐高树,长河没晓天。
炼 字

“隐”字写出高高的树阴遮住了西沉的明月。 “没”字写出了银河淹没在破晓的曙光中。 由于主宾双方不愿分离,遂使宴会从夜晚延续 到拂晓。通过饮宴之长,暗示别情之深,这种以景 衬情的含蓄手法,比正面抒写离情更加耐人寻味。

侧 面 烘 托

4、悠悠洛阳道,此会是何年。

问 句 作 结
“悠悠”:道路漫长。 “何”:时间遥遥无期。

后会无期,隐隐忧愁

三、思考:这首送别诗是如何通过空间和景色的转换来 表达离情别意的?

空 间 景 色 情 感

离堂华筵 (室内) 银烛青烟 金樽绮筵 相对无言 怅然无绪

别路山川 (户外) 明月高树 长河晓天 时光催人 离情缠绵

洛阳古道 (遥想) 悠悠古道 悠悠离情 隐隐哀愁


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