比较秦始皇兵马俑与霍去病墓前雕刻

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答:秦始皇陵兵马俑体现的是一种北方文化求实的精神,在秦兵马俑一个世纪后,霍去病墓 的雕刻则体现着南北文化融合后的一种飞扬的精神,这是时代性差异与风格差异的根本来 源,汉代的雕塑没有延续秦兵马俑和模拟真实的写实手法,和艺术风格,是充分发挥了造型 上的表现,追求造型上的表现力。汉代的雕塑与秦代拉开距离,汉代的雕塑主要体现在两个 方面,一是大型纪念碑雕塑,主要以霍去病墓石刻为主要代表,还有些零散的大型雕刻。二 是还体现在小型雕刻,如明器,随葬品,都是有小型多样,活泼生动的特点。汉代的小型雕 塑在汉代雕塑中占有重要位置,艺术性很高。 秦佣的主要艺术特点是:崇尚写实,手法严谨;性格鲜明,形象生动;在总的布局上,利用 众多直立静止体的重复,造成排山倒海的气势,使人产生敬畏而难忘的印象。秦佣是秦代造 型艺术取得划时代成就的标志。秦俑的雕塑艺术,开创了我国雕塑史上大型群塑的先河。主 要体现于两个方面: (1)写实手法: 写实是兵马俑群塑的基本格调,兵马俑的形象大小 与现实生活中的真人真马相似。复杂多样的面部表情和各类兵马俑造型,真实地反映了秦军 的实际状况,因而更具写实主义的艺术特点。写实手法不仅表现在整体的把握上,而且在细 部方面也体现了一丝不苟、形象逼真的特点。这是雕塑艺术在历史的长河中运用写实手法所 获得的成功典范。 (2)视觉效果:注重视觉效果是秦兵马俑雕塑艺术的一个重要特征;兵 马俑艺术源于生活又高于生活,虽然基本格调是写实的,但又已突破了“写实”的局限。总之, 精湛的秦兵马俑雕塑艺术,是在继承了我国古代写实艺术的传统,又在艺术风格和艺术技巧 方面开创新的境界,注重视觉效果所取得的巨大成就。它标志着我国古代雕塑艺术已趋于成 熟,并逐渐形成了自己独特的民族风格。

汉代霍去病墓石刻:作者运用循石造型的艺术手法,巧妙地将圆雕、浮雕、线刻等技法融会 在一起,刻画形象以恰到好处、足以表现客体特征为度,决不作自然主义的过多的雕镂,从 而加强了作品的整体感和力度感,堪称“汉人石刻,气魄深沉雄大”的杰出代表。天人合一 大汉雄风,循石自然造型: 鲁迅先生曾对汉代石刻作过很高的评价,认为“惟汉人石刻, 气魄深沉雄大”,霍去病墓石刻的整体的造型风格和材料以及主题思想达到了一种完美和统 一,集中体现了深沉雄大的时代风格,而且它还具有一些独到的艺术特色。这些石刻都是用 整块石雕刻而成,体积都比较大,按照石块的天然形态“因石施刻”,巧妙的借用石头的天然 形状,按其自然的走势稍加雕琢,在关键部位加以雕凿,融合圆雕、浮雕和线刻等手法,去 粗求精,给人以浑然天成之感,仿佛是大自然的鬼斧神工,使石刻更易于融入周围的自然环 境当中去,赋予这些顽石以生命和活力,真正达到一种“天人合一”的最高境界。总之,在这 些石刻作品塑造上,既采用了比较写实的表现手法,也运用了极度夸张的变形风格,塑造动 物形象并不刻意在动物的外形酷似上下功夫 而是对动物的习性和动态有了深入透彻的了解 , 后,充分利用材料的自然形状特征,合理巧妙的利用自然的美,选择最能表现其活力、神态 特征上加以夸张和变形来表达主题,赋予这些顽石以生命和活力。

2.魏晋美术的特点。 魏晋美术的特点。 魏晋美术的特点
晋南北朝时期是我国古代美术发史上一个重要的发展和过渡的转折时期。 这一时期, 美术自身的各个方面 都有划时代意义的进步。 (一)南传佛教美术 早期佛教造像南传系统的风格特点:源于秣莵罗 风格,抽象、脸型短圆、眼球框较大,发型有螺状肉髻、螺发、肉髻三种。 (二)北方佛教 美术 北方佛教造像几大石窟的艺术成就及造像风格特征: 云冈石窟:造型气势雄伟,内容丰富,继承发展秦汉传统,吸取融合外来精华。 龙门石窟:云冈石窟的延续,风格汉化,表现手法更加纯熟,精巧。 巩县石窟寺:脸型方圆、体型丰腴,注重内在性情刻画。 敦煌莫高窟和麦积山石窟泥塑南北响堂山、天龙山石窟:脸型圆浑、衣褶贴身、线条柔和、

造型写实等。 魏晋南北朝时期,中国社会处于天下大势合久必分的局面,社会动荡不安长达四百多年。由 于四分五裂的社会局面, 这一时期雕塑的风格面貌又趋向于多样化, 其主要体现在汉族与其 他民族的文化差异之中。不同地域的不同民族间的文化相互影响是此时雕塑成因的重要特 点。这一时期的陶俑出土也极为丰富,地域风格也极为明显。正是这种差异性构成了这一时 期陶俑多姿多彩的迷人艺术风格。 佛教美术的兴盛与发展可以说是魏晋南北朝时期美术的最 主要特征, 也是这一时期美术发展的一条主线。 而佛教美术在这一时期最主要的表现形式便 是雕塑和壁画。最具代表性的便是佛教的石窟寺院雕塑。佛教美术按其类别,一般可以分为佛教 壁画、 佛教雕塑和佛教建筑三大类。 在佛教初萌的魏晋南北朝, 这三种美术形式集中体现于佛教石窟艺术 之中。

袁丹妮 108087017


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